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大盂鼎，又称廿三祀盂鼎。通高1021mm;口径784mm;腹深490mm;重153.5kg,现藏于中国国家博物馆。其形制为：立耳;深垂腹，腹上部饰曲折角兽面纹;足上部饰外卷角兽面纹、出脊，足下部略呈蹄形。鼎内铸有铭文19行，共291字。铭文分为两个部分，分别记载了周康王对贵族盂的训诰和赏赐。真实地反映了当时的社会状况，具有极高的史料价值。 大盂鼎造于西周周康王时期，是西周早期青铜礼器中的重器...
玉璜是一种弧形片状玉器。璜是我国最古老的玉器形制之一，早在距今7000年的新石器早期，浙江余姚河姆渡文化中就有了玉璜。《说文》称：“半璧为璜。”实际上古代的玉璜不仅限于规整的半璧 （半圆）形。玉璜，在中国玉器的大家庭中扮演着重要的地位，是神灵玉，六瑞之一，用以礼天。《尚书•金滕篇》记述：“为坛于南方北面，周公立焉，植璧秉圭及告…”是用以依附天地神灵的神器。是显示身份地位尊卑的信物，权利地位的象征。...
钧窑古时为贡御宫廷陈设用瓷的重要瓷器之一，其名贵而稀有，被历代皇室所珍视。《饮流斋说瓷》记载：“钧窑，宋初禹州所造……胎质细，性坚，其体略重。釉具五色，浑厚浓润，有兔丝纹……钧窑之天青色者，肆人呼为月白，盖仿柴之雨过天青也……花盆以钧窑为最佳，其座谓之盆奁，有圆者，有海棠式者，有六角者，近则折足磨边，亦珍逾拱璧，盖钧之可贵极也。” 此件仰钟式花盆是钧窑名品，其口微微外撇，深腹，圈足，造型古朴...
安思远先生似乎特别偏爱这类无联帮棍的四出头，在其1970年的《中国家具》里，图版1号就是一把鹅脖退后安装，不设联帮棍，座下刀牙板直牙条的四出头。在前文插图中（plate24），特意以彩图展示该椅身披云锦，前置脚踏的使用状态。图版3号亦为同类四出头，只是与1号C型背板不同的是S型背板，座下素牙条券口。前文插图（plate25）的黄杨木四出头造型与图版3基本一致，只是前脚踏枨下的角牙有异。 除此...
兵戎相见，也曾离不开弩的身影。《孙子兵法》中，弩和甲盾等一起列为重要的作战物资;《三国演义》记载，三国时期，弩被用来装备蜀国部队。 在古西域，弩也曾一次次出现在攻城略地的沙场之上，并成为重要的作战武器之一。 弩非西域造 新疆考古人员在新疆的楼兰、鄯善遗址中，发现了一些汉晋时期的铜弩机，尽管这些弩机都不完整，缺少弓弦和弩臂，但依稀可猜测出它们曾经的模样。在楼兰遗址就曾出土过一件弩机...
杭州雷峰塔地宫出土的五代玉童子 五代十国时期（公元907至979年），分裂割据的政治局面，虽然不利于玉文化的高歌猛进，但玉料的进贡、交易和玉器的制作都未停顿，全国各地出土的五代玉器数量不多，却也有江宁南唐二陵青玉哀册、合肥西郊南唐墓银鎏金玉步摇、成都前蜀王建永陵云龙纹玉带等较重要的发现。尤其偏安东南一隅的吴越国，先后有杭州钱元瓘家族墓、三台山五代墓、临安水邱氏墓、康陵和雷峰塔地宫等处出土玉器...
紫砂器的盛行是因茶而起，故而时至今日，虽然紫砂器种类众多，有文房雅玩、碗盘盆瓶、雕塑摆件……，而茶具仍是最富代表性。紫砂壶不仅可以沏茶，也能传播饮茶文化，因为壶上陶刻大多与茶相关。今天要介绍的这一持汉君壶也是如此。此壶用料精细，泥色匀润，做工精到，线条挺括，有骨有肉，不臃不坍。壶体通高8.5厘米，壶身腰部平圆，肩腹收敛，嵌盖平整，与壶口相合紧密而通转，钮作桥形，耳把弯流作暗接，与壶身浑如一体，显出...
溥儒，字心畬，上世纪三四十年代是中国非常有名的文人大画家。他精通棋琴书画，在书画界与南方的张大千齐名，被称作“北溥南张”。心畬先生是启功同宗远支的前辈，启功二十岁左右时，书画即很有名气，很得同宗长辈溥心畬、溥雪斋的欣赏和器重。溥心畬经常在锦翠园的寒玉堂举办小型聚会，也邀请启功前去，启功便有更多的机会向心畬先生请教，和一些名家无拘无束地谈艺作画。启功先生曾回忆，同老先生们在一起，非常有益于增长见识，...
宋代 寿衣沁白玉墨床宋代 数月前，Y君于日本拍下了一件白玉墨床。拍品的尺寸为长6.2厘米、宽4.9厘米、高0.7厘米。墨床是用来放置墨锭的小器具。由于墨锭在使用的时候一头带有墨汁，为防止墨汁污损书案或纸张，在研墨间隙需要有地方搁置，于是这种供临时搁放墨锭的器具因形状如床而得名叫墨床。 有观点认为，作为文房专用的墨床早在宋元时期就已出现。但这种被认为不会晚于宋元的小器物在市面上根本就看不...
绚丽多彩的钧窑瓷器是我国古代北方地区的重要瓷器产品之一，历史悠久，驰名中外，历来被人们所珍视。多年来在今河南、河北、北京、山西、陕西、山东、内蒙古、辽宁、江西等地考古发现的元代墓葬、窖藏、城市居民遗址或古代贸易沉船中都经常发现钧窑类型的瓷器或者瓷片标本，这表明钧瓷在元代仍是一种广受市场欢迎的产品，元代钧窑的生产规模和影响也因此进一步扩大。迄今，考古调查或发掘的烧造钧窑类型瓷器的元代瓷窑遗址除禹州钧...
浙江省博物馆馆藏唐朝“彩凤鸣岐”琴 浙江省博物馆馆藏唐朝“彩凤鸣岐”琴（见上图），通长124.8厘米、额宽16.3厘米、肩宽18.8厘米、尾宽12.5厘米、厚5.4厘米。落霞式，造型古朴，典雅，背面有冰裂断和小流水断，美丽而别致。龙池上方有“彩凤鸣岐”琴名，下为近代琴学大师杨宗稷的三段鉴藏赞美铭，龙池腹腔内有正楷“大唐开元二年雷威制”题刻。 该琴距今已有1300多年的历史，乃“中华第一...
宋代砚台形制多样，而抄手砚是这一时期具有代表性的造型之一。它是从唐代的箕形砚演变而来的，或称插手砚、手抄砚或大史砚。其最显著的特点是长方形，前窄后宽、底部挖空、前侧落地两侧为墙足、三侧均自上而下内敛，可用手抄底托起。早期的抄手砚为倒梯形，上阔下窄，砚堂与墨池相连为斜坡式（称淌池），砚侧四周向内收敛，抄手的空间如砚堂的斜面坡式（外同内制），砚的外形和砚堂的形式都与箕形抄手砚相似，是箕形砚的发展。箕形...
镇江博物馆收藏的这件清代牙雕观音菩萨臂搁（见图），长20厘米，宽6厘米。该臂搁形似从中剖开的竹节，面圆拱而背凹弧，上部祥云缭绕，一轮太阳半遮其中，其下一只仙鹤口衔一串佛珠，在天空盘旋，底部为波涛汹涌的海水，左右两边用阴线雕刻出竹林及岩石，中间为观音菩萨，正踏浪而来，善财童子及龙女立于两侧。 观音菩萨梳高发髻，面相圆润，五官端丽，神情中流落出一派庄重与肃穆，下视的双眼，流露出一种沉思与冥想。菩...
苏州画家、藏家濮建生近日收藏美扇一把。此扇之正面绘有高野侯之墨梅，高野侯是浙江杭县（今余杭）人，以“画到梅花不让人”一语自负其艺，善画梅，工篆刻，扇面上，章款落为“梅王阁”。画面寥寥几笔，却自有一番“个个花开淡墨痕”的味道。濮建生亦善画梅，他对这件前辈作品评价甚高，认为整个扇画构图分外空灵，用墨用色颇有古意，所画的墨梅采用双钩填色的画法，画面轻松雅致。在高野侯的作品里，颇有宋朝杨补之的品格。再看折...
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